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Die Autorin Franziska Leuthäußer ist Kuratorin am Städel Museum und führt zurzeit ein scheinbar nie endendes Gespräch mit Künstlern, Ausstellungsmachern, Galeristen und Sammlern, die Wesentliches zu der Entwicklung der Kunstszene in Deutschland beigetragen haben
https://stories.staedelmuseum.de/de/von-der-sozialen-plastik-zum-sozialen-netzwerk-einblick-in-ein-umfassendes-forschungsprojekt
ProjektsteuerungInka Drögemüller (Städel Museum), Jörg Schulze (maze pictures) ProjektkoordinationEva Schönle Technische Konzeption, Gestaltung und Umsetzungagenturfuerkrankemedien GmbH, Berlin
https://www.staedelmuseum.de/de/impressum-cafe-deutschland
Man braucht nicht katholisch zu sein, um von der Intimität der Bildszene „Maria das Kind stillend“ (1503) von Albrecht Dürer beeindruckt zu sein: Maria hat ihre Brust entblößt, an der ihr Sohn friedlich nuckelt.
https://stories.staedelmuseum.de/de/bild-des-monats-maria-das-kind-stillend-von-albrecht-durer
Anna Huber (Städel Museum): Ein virtuelles Hallo an Sie beide, Herr Scholz und Herr Schnell! In der Sammlung des Städel Museums ist zu Ostern das Gemälde des Hausbuchsmeisters ein echter Klassiker – eine sehr eindrückliche Darstellung der Auferstehung Jesu von den Toten.
https://stories.staedelmuseum.de/de/im-dialog-ueber-kunst-und-religion
Katharina Ferus ist Ausstellungsguide und freischaffende Kunsthistorikerin, in Berlin aufgewachsen, und ein Fan von Jeanne Mammens schnoddrigem Humor
https://stories.staedelmuseum.de/de/jeanne-mammen-hart-wie-eine-kokosnuss
das spärliche Tuch um die Hüften gemacht, es war Schlechtwetter und die zwei Tage tat mir Magen und Darm weh.“ So beginnt das Tagebuch des Jacopo Pontormo, das sowohl seine Arbeit dokumentiert als auch seine Ernährung.
https://stories.staedelmuseum.de/de/vom-alltag-der-kunst-das-tagebuch-des-jacopo-pontormo
Denn auch unabhängig von der Städel Digitalen Sammlung wird bereits seit 2010 jedes Werk der Sammlung in einer Sammlungsdatenbank von den wissenschaftlichen Mitarbeitern erfasst; ein wichtiges Werkzeug im Museumsalltag, um beispielsweise den Leihverkehr oder Recherchen zu erleichtern.
https://stories.staedelmuseum.de/de/vom-motiv-bis-zur-wirkung-schlagwoerter-fuer-die-digitale-sammlung
Carstens hatte sich ebenfalls von seiner heimischen Berliner Akademie in einem Absage-Brief losgesagt: „Uebrigens muß ich Euer Excezellenz sagen, daß ich nicht der Berliner Akademie, sondern der Menschheit angehöre.“ In der Ausstellung widmet sich ein ganzer Raum Carstens und seinen nordischen Kollegen, insbesondere dem dänischen Bildhauer Bertel Thorvaldsen (1770–1844).
https://stories.staedelmuseum.de/de/alle-wege-fuhrten-nach-rom-kunstlerleben-in-der-stadt-am-tiber-zur-zeit-des-klassizismus
Mit 30 Jahren wurde Georg Swarzenski Direktor des Städel Museums – und prägte es drei Jahrzehnte lang. Sein Lebenswerk: eine moderne Sammlung. Das NS-Regime beschlagnahmte große Teile davon und zerstörte seine Karriere.
https://stories.staedelmuseum.de/de/staedel-direktor-georg-swarzenski
Und stolz waren die Venezianer nicht nur auf das schöne Licht, sondern auch auf ihr politisches System, ihre Handels- und Innovationskraft. Ruft man ein Bild Venedigs vor seinem inneren Auge auf, so denkt man gleich an die unverkennbare Topografie der Lagunenstadt: Markusplatz, Rialtobrücke – all diese Sehenswürdigkeiten finden sich schon in Jacopo de‘ Barbaris Ansicht von Venedig (1498–1500), einem monumentalen Stadtplan von drei Metern Breite (hier im Detail).
https://stories.staedelmuseum.de/de/venedig-zur-zeit-von-tizian
Neue „invenzioni“ – wie Giorgio Vasari mit der Ikonografie experimentiert. Aber nicht nur in den Bereichen der kollektiven Autorschaft oder der allegorischen Ausstattung von Herrscherporträts hat sich Giorgio Vasari auf neue Wege begeben: Auch die Ikonografie einiger Darstellungen, die im frühen 16.
https://stories.staedelmuseum.de/de/giorgio-vasari-mehr-als-der-begruender-der-kunstgeschichte
Jahrhundert entwickelte sich die Farbe Schwarz zu einem Statussymbol. Was steckt hinter dem „Burgunder Schwarz“? Corinna Gannon über aufwändige Färbetechniken, geheime Rezepturen – und große Kunst. .
https://stories.staedelmuseum.de/de/das-burgunder-schwarz-und-die-bildniskunst
Mit dem Impressionismus wollte Rodin eigentlich nichts zu tun haben: Skulptur sei entweder stark oder schwach, aber nicht impressionistisch. Trotzdem stehen seine Werke in der Ausstellung EN PASSANT – aus 5 guten Gründen.
https://stories.staedelmuseum.de/de/auguste-rodin-impressionist-wider-willen
Adela Kutschke ist wissenschaftliche Mitarbeiterin für italienische, französische und spanische Malerei vor 1800 und Projektleiterin der Ausstellung Tizian und die Renaissance in Venedig.
https://stories.staedelmuseum.de/de/tizians-colorito
In der Graphischen Sammlung befinden sich heute etwa 25.000 Zeichnungen – welche davon schon zur ursprünglichen Sammlung des Museumsgründers Johann Friedrich Städel gehörten, war zu Beginn des Forschungsprojekts oft nicht klar.
https://stories.staedelmuseum.de/de/joachim-jacoby-ueber-staedels-erbe
Der Parcours durch die Ausstellung soll Magdalenas Entwicklung oder besser: Verfremdung zum scheinbar frei deutbaren Fantasieprodukt der Gegenwart nachvollziehbar machen.In der Überlieferung überlagern sich die biblische und die legendarische Maria Magdalena.
https://stories.staedelmuseum.de/de/interview-maria-magdalena
Jubiläumsgeschenke, und was für welche: Zum 200-jährigen Geburtstag der Städel-Stiftung, schenkt uns der Städelsche Museums-Verein gleich zwei Meisterwerke: zum einen Guido Renis „Himmelfahrt Mariens“, ein kapitales Gemälde des italienischen Barock, zum anderen die kostbare Zeichnung „Studie eines Aktes (Étude de Nu)“ von Edgar Degas.
https://stories.staedelmuseum.de/de/guido-renis-himmelfahrt-mariens-ein-neues-meisterwerk-im-staedel
Mit der Raphael Collection ermutigte Prinz Albert auch andere Museen und Sammler in ganz Europa, das neue Medium zu nutzen. Das Projekt konnte nur mithilfe zahlreicher Fotografen, Museen, Direktoren, Kunstwissenschaftlern und Sammlern realisiert werden, darunter dem Berliner Museumsdirektor Gustav Friedrich Waagen oder dem offiziellen Museumsfotografen des South Kensington Museums (später Victoria and Albert Museum) in London, Charles Thurston Thompson.
https://stories.staedelmuseum.de/de/die-raphael-collection-von-prinz-albert
Allesamt zeigen Oppenheim, Chagall, Beckmann und Nussbaum wie vielschichtig jüdisches Leben in der Moderne war, worin die Gemeinsamkeiten und Gegensätze lagen, und welchen Einfluss ihr Schaffen hatte.
https://stories.staedelmuseum.de/de/1700-jahre-juedisch-deutsche-geschichte
Albrecht Dürer, Männerbad, um 1496/97, Holzschnitt, Frankfurt am Main, Städel Museum, Inv. Nr. 31576 [Städel Museum, Frankfurt am Main].
https://www.staedelmuseum.de/de/bildnachweise-zoom-in
Wissenswertes auf einen Blick: Praktische Informationen für Besucher wie Öffnungszeiten, Ticketpreise und Anfahrt - kompakt und auf einen Blick.
https://www.staedelmuseum.de/de/besuch
Jörg Seld und Hans Weiditz (?), Vogelschauplan von Augsburg (sog. „Seld-Plan“), 1521, Kolorierter Holzschnitt, 81,7 x 190,7 cm, Augsburg, Kunstsammlungen & Museen Augsburg, Inv.
https://www.staedelmuseum.de/de/bildnachweise-holbeins-augsburg
von: Luis Kolodin, CC BY-SA 4.0Abisag Tüllmann, Sommerschlussverkauf bei Woolworth, Rückseitenbeschriftung von anderer Hand: „SSV bei Woolworth, Ffm 1963“, Juli 1963, Foto / Silbergelatine auf Barytpapier, 23,2 x 29,5 cm, Tü 63/097-33, bpk / Abisag TüllmannThomas Bayrle, Glücksklee, 1969, 4200 Milchdosen, 180,0 x 170,0 x 180,0 cm, Städel Museum, Frankfurt am Main, Dauerleihgabe aus Privatsammlung Frankfurt, © VG Bild-Kunst, Bonn 2025Christa Dichgans, Flipper, 1969, Öl auf Leinwand, 125,0 x 175,0 cm, Städel Museum, Frankfurt am Main, Eigentum des Städelschen Museums-Vereins e.V., © Courtesy Contemporary Fine Arts / Nachlass Christa Dichgans, Foto: Jochen LittkemannThomas Bayrle, VW Blau, 1969, Siebdruck in Blau, Hellblau, Grau und Schwarz auf beige-braunem Papier, 57,5 x 83,1 cm, Städel Museum, Frankfurt am Main, © VG Bild-Kunst, Bonn 2025Jan van Kessel d.
https://www.staedelmuseum.de/de/artemis-digital-nachweise